返回 第四百二十四章 细小的变化  文艺时代 首页

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    第四百二十四章 细小的变化 (第1/3页)

    03年的《手机》,广告总收益是2000万,当时震惊业界。《天下无贼》却更胜一筹,总收益居然达到了4000万,单就贴片广告来讲,一条都卖到了180万,在国内属于天价。

    而它的投资是3500万左右,也就是说,电影还没上映,资方就已经回本了。

    原版的《天下无贼》中,刘德桦的片酬是700万,刘若樱是300万,俩人就占了约三分之一的投资。

    但现在,褚青的片酬是450万,周逊还没刷到电影咖的程度,要更低一些,仅有180万。那么,冯晓刚就多出将近400万的资金空间,用来操作电影。

    所以他要求的更细,拍摄的更精致,也把演员折腾了一遍又一遍。

    其实冯导是个挺有境界的人,他出道靠的根本不是大众商业片,而是小成本的讽刺喜剧,尖锐酸辣,尺度极吊的展现世情现象。

    人家拍《一地鸡毛》的时候就说了:更接近我的生活体验与艺术追求,也更贴近观众。我静水深流地,把它拍成一部去掉俗气、脂粉气的墩墩实实的好片子。

    你看看,这就叫埋在米饭粒中的白珍珠,扒拉扒拉才发现,人家原来是有内涵的。

    可到了《甲方乙方》那贺岁三部曲出来后,许是表达形式太嘚儿,许是市场太饥*渴,不知怎么的,冯晓刚忽然就变成国内的商业片代表了。

    这特么能忍嘛?

    于是在2000年,丫脑子一抽,就鼓捣出了《一声叹息》,以彰显自己的艺术追求。结果咧,观众压根不买账,说我们不爱看这个,你就给我耍贫犯贱,往俗了整!

    之后,他便拍了《大腕》和《手机》,一边矫情着,一边进行着商业与艺术结合的尝试。直到《天下无贼》,这货算摆正了姿态,赤*裸裸的向市场靠拢。

    从效果上,片子固然好看,但从叙事和立意上,经不起任何的推敲和琢磨。简单说,放弃了一切逻辑性。

    随便找都能找到,比如:

    那个警察说,在灭火的时候把钱换成了冥币。但他从哪儿弄来的冥币,一个正常人没事揣着一包冥币干锤子?

    何况,揣冥币也就罢了,最逗的是金额,六万块钱诶!

    谁不知道我大中华鬼圈,通货膨胀的忒厉害,谁不是几亿几亿的烧?六万块钱还真是新鲜,小鬼都跪了好伐?

    再比如:

    黎叔逃跑的时候,居然还惦记去偷傻根的钱,可他根本就不知道是警察换了钱,更不知道警察把钱放回了傻根包里。

    再再比如:

    那两个傻*逼劫匪上车打劫,是老二找的人,打算干掉黎叔篡位。那就神奇了,他从哪儿临时找的人,还特么有猎枪和斧子。

    哦对了,他们怎么过的安检?

    就算退一万步讲,这些都OK了,唯独不能忍的,就是那列火车。剧本里写的可是绿皮车啊,知道啥概念么?

    那算国内最烂的火车了!

    褚青从来就没坐过有如此豪华包厢的绿皮车,更吊的是,火车里还有酒吧!

    总之,这本子漏洞百出,连冯晓刚自己都承认,压根圆不了。除非你另

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