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    第十九章 《风声》的撕裂感 (第3/3页)

将殒灭

    灵魂将与你们同在

    敌人不会了解老鬼老枪不是个人而是一种精神一种信仰。

    结尾的旁白确实震撼。

    问题在于顾晓梦是老鬼，戏剧冲突大，但不可能。

    她老爹和汪有千丝万缕的关系。

    倒不是说，这个身份她不可能是我党卧底。

    而是这个身份她不用死。

    抛开逻辑上的不合理。

    顾晓梦和汪有千丝万缕关系的千金大小姐，作为代表不怕牺牲的老鬼好吗？

    是否混为一谈了呢？

    把高光分了给顾晓梦所代表的群体。

    再换个角度。

    结尾的震撼是来自于顾晓梦这个身份牺牲的震撼，还是这种大无畏牺牲行为的震撼？

    亦或者是无数这种牺牲，换来电影的震撼。

    把这样的高光，给顾晓梦真的好吗？

    沈三通这版老鬼和原著一样，是李宁玉。

    电影版，一是顾晓梦自暴把刑讯重伤的吴志国保出去送出情报，二是顾晓梦求死用自己的身体做第二道保险。

    仔细想想，这个设计还是有很多漏洞的。

    不是饱和式救援所能解释。

    时代不一样。

    当下可以饱和式救援，那个时候，真没条件，就是为了拼那一点概率。

    原著就合理多了。

    李宁玉为将一份紧急情报送出裘庄，不得不牺牲自己。

    最终她服毒自尽，留下一幅写有摩斯电码的图画，并且由顾晓梦举报，使得顾晓梦得以逃离而送出装情报的胃药塑料壳，真正地传出情报。

    直到最后，敌人也没有得知她的真实身份。

    通过老鳖把情报送出去的。

    也就是电影中倪大宏饰演的清洁工，原著和电影中他都早早被牢盯上了，但没有实施抓捕，就是利用这个漏洞，抢在他被抓捕之前把情报送了出去。

    而情报送出时，李宁玉已经死了，她用自己的死换了一次送出情报的机会。

    原版电影《风声》放在当下，不能说不好。

    但在很多地方存在撕裂。

    有时候有理想，有时候没有。

    在时候，一个人物知道牺牲为何物，又在一些时候不知。

    在一些地方让人看了之后感觉很认同，但又在一些地方很别扭。

    为什么会出现这种割裂？

    这就涉及原著作者麦加、高群属、陈果富等主创的不同想法。

    沈三通让姜微来导，就是希望一以贯之。

    姜微道：“这部戏你打算找谁来演？”

    沈三通道：“武田不能太帅，也不能太丑，太帅，把一个鬼子拍成了偶像剧男主。也不能太丑，太丑没有真实的丑恶，最好让人自然讨厌。”

    “吴志国的话，要是个硬汉形象。”

    “这部戏卖点在于李宁玉和顾晓梦。”

    “这部戏要成，李宁玉和顾晓梦要有感觉，相爱相杀，而且还要让顾晓梦这个大富商的千金小姐，为李宁玉的选择而震撼。”

    姜微问：“你有了想法？”

    沈三通点头。

    三更！

    急急急。

    大家说一下风声两个女主谁来演，我觉得原版挺好。

    就怕大家不同意，大家给个意见。

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