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    第三十三章 区分两种矛盾，迎合凝视的《隐入尘烟》（1/3） (第3/3页)

   至少要等一天。

    原版火车乘务组不做安排，半路把人丢下，一火车人匆匆下车，逻辑性不是很强。

    沈三通这版电影里会有镜头，乘务组给不愿意等的旅客退票退钱。

    从火车站出来，李成功想坐长途从广水到长沙。

    原版里司机说不到长沙，可以先坐车从广水到江口，再坐长途到长沙。

    这里有个地点bug，不是江口，应该是汉口。

    江口一般指贵州东北部的江口县。

    广水在湖北东北部，到江口八百公里。

    车程十个多小时，要坐长途大巴，还偏离了终点长沙。

    原版可能指的是三江口，位于HUB省汉口，汉水在这里注入长江。

    沈三通改成了汉口。

    广水到汉口坐大巴车这段剧情，各种场景依然是很破很烂。

    沈三通没有全改。

    广水位于GZ省东北部，经济发展水平比不上大城市。

    通过电影展现出区域发展之间的不平衡。

    考虑到现如今票仓主要在一二线城市，也是满足城市观众的一些心理。

    一二线城市观众，也存在凝视。

    后世的《隐入尘烟》，就属于迎合大城市凝视。

    不是真正的农村，只是满足一些人想象出来的农村。

    和八十年代、九十年代、世纪初，米国、西欧看五代、六代导演拍的东大题材电影，不是完全相同，但心态类似。

    学院派教育出大量这种导演，随着西方经济不行，支付不起电影制作成本，这部分导演，转口供给国内观众。

    其实是一个细分市场。

    制片成本控制在几百万、上千万，明星降薪加盟。

    面向一些口味特殊，有这方道德需要，享受虚幻道德感，体会虚幻的百姓疾苦，无病呻吟的一二城市观众。

    运气好，还能国外获奖，再赚一波版权。

    制作成本和收益国内市场覆盖，国外卖出的相当于纯赚。

    只是这类题材有危险性。

    五代、六代迎合西方的视角，本身就带着反贼味。

    弄这种的主创也多少带点问题，容易往这方面上面营销。

    就算出品方只是想赚钱，不想反。

    一些活跃在中文互联网的势力，也会给其“黄袍加身”，用于完成自己的KPI。

    一般情况，出品方会默认这种现象。

    认为这也是流量，能够宣传电影。

    然后就失控，下架。

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