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    第一千七百二十二章 两个孤独的灵魂 (第3/3页)

幼无辜的弟弟被杀却是难以容忍的，就象玛蒂尔达说的：「他只有四岁，他犯过什么错？」因此其他人该死，她的弟弟却不该死，而玛蒂尔达认为继续用杀人的办法复仇是天经地义的，她并不认为用杀人的方法解决问题有什么不对。在影片中，玛蒂尔达试图以「雌雄大盗」、「末路狂花」这些电影形象作为依据来说服里昂——杀手不都是独自工作的，从中可见这个社会给孩子的正义标准已经完全模糊、变形了。而这也体现出创作者对于现实社会中媒体对于青少年所造成的负面影响所作出的反思。

    这个世界对于玛蒂尔达似乎过于残酷，她这样的年龄正是应该享受家庭温暖，体会世界上所有美好的时候，她还不该懂得什么是丑陋和罪恶，但在这里，她见到的到处是冷漠、痛苦甚至死亡。当她流着血问里昂：「人生一辈子都这么苦，还是只有童年这么苦？」的时候，她得到的答案是「人生就是如此」。这个无奈但坦诚的答案可以说是里昂对于这个世界的最深的痛，同时也打破了玛蒂尔达那颗稚嫩脆弱的心对于世界的最后一点美好的憧憬。

    玛蒂尔达是后工业社会的弃儿，遇到里昂彻底地改变了她的世界。里昂三次救了她的命，一个专门杀人的人这时候却成了玛蒂尔达的救世主，她得到了从未有过的真诚、爱护和温情，也渐渐从冷漠中逃离了出来。积压在心中的冷漠和麻木被真情所融化，玛蒂尔达在她的生命中体会到从未有过的交流，而这份相依为命的感情也动摇了里昂在这个世界上的生存基础（也就是他的冷漠）。

    面对爱情，里昂出门后会无力地靠在墙上，这个无敌杀手在杀人时才会受伤。影片中这种违反伦理的爱情撼动了冷漠旁观的观众。这种相依为命的感情成了里昂和玛蒂尔达的二人世界中最宝贵的东西，可就是这种为社会所不容的感情被焕发至极致时，才造成了这部电影最大的悲剧性。

    在玛蒂尔达向旅馆管理员表露她对里昂的感情之后，出现了人们意料之中的结局——两人被赶了出去。表面上，这是成人与孩子之间怪诞的恋情不容于世，但我认为这更重要的是真情在这个社会中被无情地放逐。

    当影片中里昂和史丹同归于尽后，老托尼对玛蒂尔达说GAMEOVER，无情的说出了观众不愿看到的事实——这种善良在这里是不容存在的。这个世界中的照顾也只能是汤尼对玛蒂尔达每月一次的现金支付了。

    结尾玛蒂尔达离开了那座城市，来到了建筑与环境都与那座城市全然不同的地方，而只有这种逃离，才能给自己最后的一丝生机。这种无奈的结局给影片静静地打下了一行省略号。

    任何艺术作品都是创作者对于现实世界的一种展现和追求，电影中有他们看到的世界和梦想中的世界。在《杀手里昂》这部影片中，创作者极力表现一个罪恶的世界，同时又不遗余力的塑造着里昂和玛蒂尔达之间爱情的美好和温馨。两相对照，影片给观众情感上的震撼是巨大的。

    就如同我前文说过的那般，其实这就是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而深爱彼此。

    他是一个所谓的职业杀手，闲暇时，给心爱的植物喝水，独自看一场旧电影，傻笑。

    她是一个所谓的问题少女，无聊时，坐在楼栏上抽根烟，看同龄人应该看的动画片。

    他们都是这个世界的残酷之下的产物。

    里昂的世界除了杀人，他没有别的了，他是孤独的。

    在遇到里昂之前，玛蒂尔达也同样的，她在那个家里，可以说就如同她在电话里面说的那样「她已经死了！」

    所以她也是孤独的！

    两个孤独的灵魂，不期而遇，于是自然而然地会彼此互相靠近，互相取暖！」

    (本章完)

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