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    第一千一百五十五章 活之意义，死之归宿 (第2/3页)

都说她嫁了个体贴的老公，我装不经意地看到她与别人谈笑间流露出幸福感。

    名牌衣服，好车并没有让我感到胜利，也许现在就是上天对她最好的安排。”

    “我不明就里，漫不经心地把卡片翻了过来。

    我无话可说了。

    那是中学时代的我的画像。

    我一面羊装平静，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙，上下没有一个兜。

    看完莫名地心酸！”

    “这故事真的不简单，相比绝大部分爱情片，这部电影的剧情绝对称得上复杂精巧。”

    随着点映场次的增加，看过这部电影的人越来越多，关于电影的解读也越来越多。

    杜向海的影评却是从另外一个角度来解读这部电影。

    “很多人把《情书》当成了一部“极致暗恋”的电影，可是真的只是如此吗？

    女主角一人分饰两角，李易导演对于两个女主角也通过镜头的运用来区分。用稳定的长镜头来拍摄林穗，同时林穗的服装也以纯色为主，主要突出林穗典雅、安静的性格，而拍摄女性陈冰经常用运动镜头居多，服装也以带有方块的设计为主，展现女陈冰活泼的性格。两个人虽然相貌一致，但性格却截然不同。

    这正如影片中她们两个最后，一个迈向了未来，一个明晰了过去。

    电影的确浅层地谈论了关于青春，关于暗恋，关于爱情的故事，但是深层次的在我看来，却是一直在谈论一个生与死的命题。

    这一点从电影里面的许多象征之物就可以看的出来。

    正因为它们的存在，让《情书》不仅仅只是一部讲述青春爱恋的电影，更是升华为对于“活之意义”“死之归宿”的诠释。

    首先是雪和蜻蜓，是用来象征着物哀传统和死亡凄美，渲染出纯洁灵动的氛围。

    影片开头林穗躺在雪地上就已经奠定了全篇的基调，是一种静谧的，哀伤的氛围。而女陈冰记忆中冰层里的蜻蜓，只封存在最美好的时候，这是一种死亡美学。同时又用林穗不能接受未婚夫的死亡，与女性陈冰在记忆中对自己父亲死亡的模湖概念，来向人们

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