返回 第三十八章 剧本的问题  催泪系导演 首页

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    第三十八章 剧本的问题 (第1/3页)

    李易的确是约了游宁生。

    主要是谈剧本的事情。

    因为《妈妈再爱我一次》,始终是上个世纪的作品。

    李易之前把原著的内容完全复刻出来。

    但是这段时间,他反复思考,还是觉得,前朝的剑,能杀的了本朝的官吗?

    所以,有些东西他始终觉得,不合适,但是具体怎么改,他也没有太多的头绪。

    为此,他特意约了游宁生这个金牌编剧一起饮茶,想要让游宁生这个大编剧给自己提点提点。

    李易自己有多少斤两,他门清的很,要不是时不时地蹦出一些前世的记忆和念头,单纯地说编剧这方面的本事,他拍马也赶不上游宁生这样的老编剧。

    还是李记茶餐厅!

    点了几道茶点之后,两人一边吃着一边聊了起来。

    “游叔叔,您给把把脉,我感觉,我设计的,母亲从最初的不情愿,到后来的宁愿把找回来的儿子赶回去的戏有点不合时宜,但是改的话,我又有些拿不准。”李易看着游宁生虚心请教道。

    “我们先来分析分析你这个故事,你这个故事里面,有两对母子。

    林母和林国荣,黄秋霞和小强。

    在我看来,你的这个故事,其实可以说是见证传统文化是怎样一步一步把一个“人”纳入到它的规则之内的。”

    游宁生开始分析道。

    李易点了点头。

    这也是为什么李易会觉得,虽然情感共鸣方面他不担心,但是剧情细节方面,放到这个时代却有些违和的原因了。

    “我认为你这个故事,最感人的就是黄秋霞和孩子相处的温馨时光,最让人泪下的就是黄秋霞和孩子的分离情节。

    黄秋霞不愿让孩子和自己一样成为孤儿,“孤”在我们华国古代是指失去父亲的人。

    黄秋霞从小不知道父亲是谁,也是由母亲抚养长大,在和林国荣谈婚论嫁的三年前病逝。

    但黄秋霞依然认为自己的孤儿,显然是因袭了中国古代对“孤儿”的定义。

    

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