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    第067章 黄昏细雨 (第1/3页)

    刘老跟我讲了有关五脉的故事。

    这些故事虽然很动听，涨了不少见识，但眼下却并非我关心的，所以我只是听了一些大概，全然没有听进心里，事后想想，便觉得后悔莫及。

    之所以没有用心听，是因为我心里装的全都是有关尸玉手镯的来历，于是，待刘老讲了一通之后，我便忍不住将尸玉手镯的事情说了出来。

    我想，这也是姒玮琪今天带我来这里的主要原因。

    刘老拿起尸玉手镯，手微微一颤，说道“这是尸玉。”

    “您给掌掌眼，这手镯到底是什么来历。”

    姒玮琪给我使了一个眼色，叫我不要鲁莽，注意分寸，我也觉得自己太过着急，有些失态。

    刘老比了比手边的椅子，示意我坐下，然后看了姒玮琪一眼，姒玮琪不动神色，气定神闲，只是顾自己喝着茶。

    姒玮琪似乎十分信任这个刘老，且二人交情应该不浅。“五脉”存在数百年，与禹陵的交集早在历史的盘根错节中形成，因此，姒玮琪认识五脉中人，完全是情理之中。

    “刘老，您可看出点什么”姒玮琪缓缓放下手里的茶盏，“我端详过这个镯子，除了看出这是尸玉的材质，也瞧不出其他端倪。”

    尸玉有很多种说法，一说是出土古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月的抚摸和水土的侵蚀，必然会留下种种色质的印记，从而为鉴别古玉了最可靠的依据。这里所谓的“色质”，色即沁色，质指玉质，而沁色通常会成为一块古玉的重要鉴定标准。

    玉具有善于吸收其他物质的特性。古玉器被埋入土中之后，一方面会将近邻的物质吸入自己体内，同时，其体内原有的物质也会起酸化作用，特别是地中水银，会沁入玉质，同时相邻之松香、石灰及其他各种有色物质也皆随之浸淫到里面，所以凡出土古玉，都会沾染上某种颜色，这便是所谓的“沁色”。而古玉出土之后，经过人体的盘玩，其体内的物质成分由于受到人气的涵养，玉性又会慢慢复苏，从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变化，呈现出五光十色的丰富色彩。

    据传，1900年八国联军入侵北京，慈禧太后外逃时怀中就揣着一块玉中之王“脱胎”，后来在路上送给追随皇室的军机大臣王文韶。“脱胎”是一块质地优良的羊脂白玉，经几百年埋于土中，饱经尸血气浸入，出土后又佩在人身上长达百余年，受活人气息渗入，然后又入土、再出土，几次反复才形成，存世罕见。据史籍记载，一块小小的“脱胎”浸入水中，可让一大缸清水映为通红。

    出土古玉沁色之所以会千差万别，是由于入土的时间、地点不同，受沁的深浅程度不同所致。行业内有沁色“十三彩”之说，就是极言其色彩之多。古玉沁色的不同则主要和近邻物质有关，一般玉埋于土中，总会受到土的侵蚀，受土侵蚀较轻的称“土蚀”“土锈”，较重的称“土浸”“土斑”，它们都是受地气熏蒸而致。一般入土时间长的古玉，其“土锈”“土斑”用刀也刮不掉，因为含沙性的土已经渗到了玉的肌理中，并与玉合而为一了。受黄土沁的古玉颜色如栗子黄；受松香沁的古玉色如蜜蜡，呈淡黄色；受靛青沁的古玉色如青天，这是由于服装上的靛蓝深入到玉的纹理；受血沁的古玉颜色赤红，称“枣皮红”，色深的称“酱瓣紫”；受铜沁的古玉色如翡翠，称“鹦哥绿”，这是因为铜器入土后，产生铜绿，如果玉器在它边上，铜绿就深入其中，出土复原后色泽比翠更加娇嫩滋润；受地火影响的古玉则都变成白色，谓之“鸡骨白”“象牙白”“鱼肚白”等；受石灰沁的古玉呈淡绯色，经过盘玩后，色如绯霞一样光彩夺目。而水银沁有地中水银沁和殉葬水银沁之分，殉葬水银沁又有大坑大墓、小坑小墓之别。完全受地中水银沁的古玉，呈黄白色或微黑、微青的颜色；完全是大坑水银沁的古玉，呈黑漆色；小坑水银沁的颜色则在黑的深度和广度上比大坑要逊色；古玉上的水银沁，大则连成一片，小则成块分布，更有的像线一样细，这些都是因玉质纹理坚密的不同和所处环境不同而有区别，但均具有色泽黝黑光亮的共性。黑白分明的古玉，一半是由大坑水银所沁，一半是由地中水银

    所沁。

    

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