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    第三百六十五章又来一个大活 (第3/3页)

后闲着的王卓正好被宁远叫过来一起跟着改编剧本。

    “剧本初稿就交给你了。”宁远把交给王卓之后说道。

    “这题材？”王卓质疑道。

    宁远道：“这电影是T汕和银禾中影联合投资的，初步预定的投资是1.2亿，不排除后面还有追加的可能，这个意义有多重大你知道了吧？”

    王卓愁眉苦脸的点点头，“我知道了。”

    “这个，不要完全照搬，首先方登的养父母的身份，换成军官和军医，还有就是方登被养父猥亵的情节也删掉，总之，可以体现出父爱，不要有多余的情感。这个禁忌类的我就不在提了。第二是原本的视角，是这个小灯，也就是方登，但是剧本视角，你要给我换成李元妮，也是就她母亲的视角，来进行叙事。”

    这也是宁远在看过之后发现的。

    原版的里，也并没有按照时间顺序叙事，而是将所有时间点都打乱，以记忆闪回的方式进行描述，但可以确定的一点是，故事的主角，始终是小灯一个。

    故事以小灯的视角出发，描述的，是她在那23秒后，长达32年的“余震”，是她被这个天灾毁的彻彻底底的人生。

    小灯三次想自我了断，却又呼救，这是很矛盾的，她被折磨的想死，却又想活着， 所以在她每次鼓起勇气后，她又会向别人求救。

    而电影里却悄悄地将视角放到了“妈妈”元妮身上，元妮成了推动整个故事发展的关键。可是，和小灯一次次求死不同的是，元妮早在那场余震中，没拉住丈夫的手，在那个二选一的选项中，选择儿子方达的时候，已经死了。

    活着，不过是剩下一个用来为丈夫女儿赎罪，为方家赎罪，照顾儿子长大的躯壳。

    所以，元妮总是在丈夫女儿的遗像前，插几支香，用盆子泡着几只番茄，她每年买课本教具都买双份，每年都去翻一翻方凳的小坟，将课本放进去，每年祭拜他们父女的时候，总一遍遍念叨着新家在哪儿，回家的路怎么走，总是一个人死死守着念叨了20多年的家。

    方达要接她离开，她不愿意。

    方达要给她买房子，她不愿意。

    方达要她给自己找一个老伴有个照应，她也不愿意。

    站在里，小灯的角度，妈妈选择了弟弟，放弃了她，而站在电影里，元妮的角度，她却是亲手“杀”了自己的女儿。

    虽然电影在故事处理上，尽量往靠拢，但仅仅是叙事角度的替换，其实就能看出，大地震后，留在她们心中的“余震”，是天差地别的结果。

    视角很明显不适合改变电影，所以宁远还是的选择原版电影的中的叙事模式。

    同时宁远还给冯晓刚特意打了个电话，邀请他共同执导电影。

    

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